Raw Sampled Power: Wie ein Stooges-Doc zum Comeback von Crystal Method führte

Jeder, der die neue Single „Post Punk“ von Crystal Method hört, erkennt vielleicht eine vertraute Stimme darin: „Ich will kein Punk sein. Ich möchte zu keinem davon gehören. Ich will einfach nur sein.“

Es klingt genauso, als würde Iggy Pop in Gimme Danger, Jim Jarmuschs Dokumentarfilm von 2016 über Pops ehemalige Band, über die Stooges sprechen. Und tatsächlich ist es genau das – ein Sample von Pops Stimme treibt die erste neue Single der Gruppe seit vier Jahren an.

Scott Kirkland, Mitbegründer von Crystal Method, brachte Pops Zitat zurück in die Zeit, als er und Ken Jordan das DJ-Kollektiv gründeten. „Als Ken und ich uns 1989 und 1990 in Vegas zum ersten Mal trafen und mit dem Auflegen begannen, spielte ich Jane’s Addiction, The Cure und Depeche Mode und dann etwas Disco“, erinnert sich Kirkland. „Es ging nur darum, das Publikum in diesem Moment dazu zu bringen, eine gute Zeit zu haben. Also diese Zeile von Iggy, dass er keine Sache sein will – das passt zu unserer Sichtweise auf Musik. Wir wollten nie in eine Schublade gesteckt und gesagt werden, wir seien ein Genre. Wir lieben es, anders zu sein.“ (Jordan zog sich 2016 aus der Musik zurück und überließ es Kirkland, die Band alleine zu leiten.)

Ob „Post Punk“ in seiner jetzigen Form erscheinen würde, stand auf einem anderen Blatt. Zu Kirklands Mitarbeitern bei The Trip Out gehört Hyper, der altgediente britische Produzent und Mixer. „Er startete den Track und wir tauschten Dateien hin und her“, erinnert sich Kirkland. „Und er sagte: ‚Haben Sie diese Gimme Danger-Dokumentation gesehen? Da ist eine Stelle drin, wo Iggy spricht und ich überlege, sie zu sampeln und den Track einzufügen.’“

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Kirkland erinnerte sich an die Linie, sagte aber, er sei skeptisch gewesen, ob alle erforderlichen rechtlichen Genehmigungen eingeholt werden könnten: „Da gibt es viele Reifen, durch die man springen kann. Aber ich liebte seinen Enthusiasmus und wir machten mit der Idee weiter.“

Sobald die Strecke fertig war, dauerten diese Freigaben einige Monate. Letzten November, nachdem alle notwendigen Formalitäten erledigt waren, war Kirkland in New York und bereitete sich auf ein DJ-Set in einem Club in der Innenstadt vor, als er ein maskiertes, aber bekanntes Gesicht sah, das zwischen den Sets herumschlenderte. „Es waren diese Haare und sein Aussehen“, erinnert sich Kirkland – und tatsächlich war es Jarmusch. Die beiden hatten sich nicht getroffen, aber nachdem sie sich vorgestellt hatten, war Jarmusch überschwänglich über das Lied. „Er sagte, er habe den Track gehört und entschuldigte sich für die Verzögerungen“, sagt Kirkland. „Er sagte: ‚Ich war im Urlaub, aber die Strecke ist großartig.‘ Er war superwarm und großzügig.“

Auch Pop gab sein OK durch seine Gruppe, obwohl Kirkland bereit war, ihn zu bitten, eine Live-Vocal für „Post Punk“ zu schneiden, falls das Sample nicht gelöscht werden konnte. „Ich habe noch nichts direkt von ihm gehört, aber wir haben gehört, dass ihm der Song gefällt“, sagt Kirkland. „Ein Freund von mir sagte: ‚Iggy hat gerade deinen Post über die Veröffentlichung retweetet!’“

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Mit seinem hämmernden Big-Beat-Grind fühlt sich „Post Punk“ – das am 15. April in The Trip Out von Crystal Method enthalten sein wird – sehr nach EDM der alten Schule an, und die Beteiligung von Hyper ist nicht der einzige Grund; Auch der ehemalige Prodigy-Schlagzeuger Kieron Pepper, der auf dem Track Gitarre spielt, spielt bei dem Song mit.

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Auf diese Weise ist der Track unbeabsichtigt Teil einer neuen Nostalgiewelle der 90er Jahre, die die diesjährige Super Bowl-Halbzeitshow (mit den historischen Ikonen Dr. Dre und Snoop), die Flashbacks der Clinton-Ära in Showtimes Yellowjackets-Serie und The Nineties umfasst: A Book, der neue Wälzer des Autors Chuck Klosterman über dieses Jahrzehnt.

Das war natürlich auch die Ära, in der EDM dank DJs wie Fatboy Slim, den Chemical Brothers, Moby und Crystal Method zum Mainstream wurde; manche gingen so weit, Dance Music den neuen Rock zu nennen. „Ich erinnere mich gerne an diese Zeit“, erinnert sich Kirkland. „Als 1994 unsere erste Single herauskam, dachten wir nicht daran, einen Major-Label-Deal zu bekommen oder ein Album zu haben, das große Erfolge erzielen würde. Das nächste, was Sie wissen, Keith [Flint of the Prodigy] ist auf dem Cover des Rolling Stone. Er war der perfekte Bilderjunge für „Lass uns etwas anderes machen“.

„Das nächste große Ding starb in den 2000er Jahren sehr schnell aus, aber es war eine großartige Zeit“, fügt Kirkland hinzu. „Das waren die Zeiten, als wir all diese Ausrüstung mit auf Tour genommen haben, und Sie konnten dem Gepäckabfertiger tatsächlich eine 20-Dollar-Rechnung zustecken, und er nahm alles mit zum Flugzeug.“

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