Young Jeezy erinnert sich in New Doc an Crack-Dealing-Vergangenheit

Young Jeezy erinnert sich in New Doc an Crack-Dealing-Vergangenheit

Beim AMC-Drama Mad Men fallen 71 Prozent des Geschäfts aus den Büchern, sobald Lucky Strike aus der Tür geht. Panik breitet sich aus und Don Draper – Creative Director der Werbeagentur – zieht die einzige Karte, die er noch zu haben scheint. In einem ganzseitigen Brief an die New York Times mit dem Titel „Why I’m Quitting Tobacco“ schreibt Don über die negativen Auswirkungen von Zigaretten und sagt: „Wenn Sie an Zigarettenarbeit interessiert sind, finden Sie hier eine Liste von Agenturen Mach es gut.“ Er listet jeden einzelnen Konkurrenten seines Unternehmens auf. Es ist ein kluger Schachzug, so verzweifelt er auch ist.

In der realeren Welt des Hip-Hop – die auch nicht weniger falsch ist – hat es Young Jeezy ebenfalls geschafft, das Gespräch zu verändern. Während es einmal um Jeezys Ader ging, dreht sich das Gespräch jetzt wieder um Authentizität, oder das ist die Botschaft aus seinem neuen Dokumentarfilm, einem Nebenprodukt des lang erwarteten Albums TM103 (erscheint am 20. Dezember). A Hustlaz Ambition, das letzte Nacht im Landmark Sunshine Cinema in New York Premiere hatte, ließ Hip-Hop-Fans zwei Möglichkeiten: Gehen Sie mit den Rappern, die nicht gelebt haben, worüber sie rappen, oder gehen Sie mit Young Jeezy. „Er ist glaubwürdig“, sagt Drake im Film. „Das hat er gelebt.“ Es ist ein Whack-a-Mole-Punkt, der immer wieder von Jay-Z und Diddy getroffen wird; von Achtjährigen auf dem Block; von einem Repräsentanten aus Obamas Präsidentschaftskampagne 2008. TI fügt hinzu: „Man muss aus einem bestimmten Holz geschnitzt sein, um darüber zu sprechen.“

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Das Argument, das Jeezy durchgehend vorbringt, scheint sich ausschließlich gegen einen Rapper zu richten: Rick Ross, der einst ein Justizvollzugsbeamter namens William Roberts war. (Jeezy und Ross existieren zu Begriffen, die an Unfreundlichkeit grenzen und manchmal diese Grenze überschreiten.) Sicher, die Frage der Authentizität sorgt für fesselnde Gespräche, genau wie in den 1990er Jahren, aber sie ist nicht narrensicher – ein Vorstrafenregister reicht nicht aus Musik. Auf jeden Fall verzeiht der Dokumentarfilm Tupac, dessen persönliche Geschichte nicht zu seiner Persönlichkeit passte – er war neben Da Brat eines von Jeezys musikalischen Idolen aus seiner Kindheit.

Und so ist es schade, dass die möglichen Motive hinter dem Filmemachen das Bild trüben. Es sollte für sich allein existieren: Jeezys Geschichte ist unglaublich, das heißt, sie ist fast zu real. Er kann sich nicht genau erinnern, in welchem ​​Alter er mit dem Crack-Dealing angefangen hat, aber es war jung – „Scheiße, ich war wahrscheinlich 11.“ Seine betrunkene Mutter würde die Wut auf seinen abwesenden Vater auf den jungen Young Jeezy übertragen. Sie würde ihm Worte ins Gesicht spucken: „Pussy. Gesicht wie eine Muschi. Neger.“ Unfähig, zusammenzuleben, ging Jeezy, verkaufte in den frühen Morgenstunden vor der Mittelschule im Haus seiner Großmutter Drogen und mied Polizisten, die aus Eiswagen sprangen, um unentdeckt zu bleiben. Er sagt: „Ich habe meinen Onkeln gedient, ich habe meiner Familie gedient. Ich habe meine Onkel angebrüllt, weil sie meine Scheiße geklaut haben.“ Der tiefste Moment auf dem Bildschirm kommt, als er seine Mutter in einem Crackhaus findet und sich nicht sicher ist, ob er sie oder die Leute, die ihr Crack verkauft haben, schlagen soll – und dann erkennt er, dass er sie und sie er sind. „Es war ein Realitätscheck“, sagt Jeezy. „Du denkst, das ist dein Ausweg [of the trap], aber es bringt deine Mama raus.“ (Er und seine Mutter haben sich seitdem versöhnt; sie taucht im gesamten Film auf.)

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Es gibt natürlich leichtere Momente, Gott sei Dank. (Erwarten Sie nicht weniger von dem Mann, der das „Ha-Ha!“ ad lib erfand.) Der Film beginnt damit, dass Jeezy erklärt, wie er sein Flugzeug anhalten musste, um eine riesige Zahlung auf einer europäischen Landebahn zu kassieren. Er bekommt den Scheck in die Hand, nur um das Flugzeug wieder anzuhalten: „Ich wusste nicht, wie man einen Scheck einlöst.“ Weiter hinten kaufen Jeezy und sein Drogenpartner ein Aufnahmestudio, nur um festzustellen, dass es nur dem Namen nach ein Studio ist: Da ist nichts drin, absolut nichts. Sobald sie es eingerichtet haben, gründen sie ein Musiklabel, weil, klar. Weitere schlechte Nachrichten: Ihr erster Unterzeichner wird sofort wegen Mordes ins Gefängnis gebracht. Jemand braucht einen Rapper, der einfach nur rappt, und jemand wendet sich an Jeezy und stellt die uralte Frage: „Shit, you want to try this shit?“ Jeezy, der absolut kein Rapper ist, beginnt zu reden, rollt seine Stimme wie glühende Kohlen über die Beats und füllt leere Stellen mit „Ayyy!“ aus. und was auch immer. Geschichte, gemacht. All die Hit-Rekorde, das ganze Geld, basierend auf einer flüchtigen Laune.

Die Geschichte ist sehr interessant: Sie ist eine freundliche Erinnerung daran, wer Jeezy ist und wofür er steht. Unglücklicherweise ist er für einen Arthouse-Film ungeschickt gemacht, als hätte Regisseur Chris Robinson einen seiner Untergebenen angewiesen, jemand anderen mit der Regie zu beauftragen. Samuel L. Jackson erzählt und dehnt das Wort „Geld“ aus, bis es sich anhört, als würde er eine Figur spielen – Jules Winnfield bei einem Vorsprechen. Das Tempo ist etwas schief, ein Rausch durch eine würdige Lebensgeschichte; Jeezys Kampf gegen Bells Lähmung wird wie ein weiterer Bremsklotz behandelt, der innerhalb einer Minute eingeführt und wieder verworfen wird.

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Und doch – trotz aller Mängel, und davon gibt es viele – hält die Geschichte alles zusammen, was für Jeezy eindeutig das Wichtigste ist.

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