Rückblick: Pusha-T und Produzent Kanye West spannend scharf auf „Daytona“

Rückblick: Pusha-T und Produzent Kanye West spannend scharf auf „Daytona“

Das dritte – und beste – Soloalbum von Pusha-T ist ein Wunder an musikalischer Präzision. Bei dieser 21-minütigen EP-langen Zusammenarbeit mit Produzent Kanye West wird kein Moment verschwendet. Wenn diese Sammlung aus sieben Songs, die als Album-Statement vermarktet wird, frustrierend unvollständig erscheint, liegt das nur daran, dass Pusha T und West das Publikum nach mehr verlangen lassen. Wie üblich präsentiert sich Pusha als der allwissende altgediente Drogendealer, der seinen Verbrauchern Produkte anbietet. „Ich prognostiziere Schnee/Al Roker“, verspricht er auf „If You Know You Know“, einem Eröffnungstrack, der von Ragga-Schnipseln und einem digitalen Dancehall-Rhythmus untermauert wird, der aus Ypsilanti, Michigans Hardrock-Auch-Rans-Air, konstruiert wurde. Es ist eine Einbildung, die er während seiner Karriere beibehalten hat, die bis in die späten Neunziger zurückreicht, als die eine Hälfte von Clipse, dem unglaublich talentierten Duo, das er mit seinem Bruder Malice (jetzt ein wiedergeborener christlicher Rapper, der als No Malice auftritt) gründete. Pushas andauernde Rolle als postmillennialer Superfly hat unzählige lyrische Feuerwerke angespornt: Sehen Sie sich seine Behauptung zu Wests „So Appalled“ an, dass er „Ihnen Bobby Brown das Kinn gegeben hat“. Aber hier fühlt es sich weniger als Selbstzweck an als vielmehr als Metapher für Pusha Ts Ethos als reiner MC. Mit anderen Worten, er schneidet sein lyrisches Kokain nicht mit Pop-Fillern.

„Ich bin zu selten zwischen all diesen rosa Haaren … ooh!“ er kräht auf „Hard Piano“, einem Track voller ominöser Keyboardläufe, der auch Rick Ross, seinen Mitbeschwörer von Drogengeldansichten, enthält. Glücklicherweise verlässt sich Pusha T nicht stark auf die „Typen in Röhrenjeans“-Argumente, die Rap-Alben für erwachsene Männer langweilig und abgehoben erscheinen lassen. Er argumentiert jedoch für die Kunst, echte Worte zu sprechen, um innere Gedanken über die melodischen Sing-/Rap-Flüsse zu vermitteln, die heute in der Hip-Hop-Elite üblich sind. „To all of you young niggas, I am your Ghost and your Rae/This is my Purple Tape“, rappt er auf „The Games We Play“ und spielt damit auf Raekwon und Ghostface Killahs berühmtes Coke-Rap-Opus „Only Built 4 Cuban Linx“ an.

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Dann gibt es „Come Back Baby“, wo er rappt: „Sie vermissen dich nicht, bis du mit dem Wind gegangen bist/Und sie haben es satt, wie ein Ying-Yang-Zwilling zu tanzen/Du kannst das Yin nicht ohne das Yang haben, meine Güte Freund / Und echte Niggas bringen Balance in das Spiel, in dem ich mich befinde. Während einige Fans, die vor dem Aufstieg der NWA waren, die Idee bestreiten werden, dass Street Rap die Apotheose des kompromisslosen Hip-Hop ist, behauptet Pusha-T eloquent, dass Rap um Rap willen das Gleichgewicht in eine Kultur bringt, die für immer zwischen Hardcore-Idealismus und -Idealismus schwankt Pop-Trivialität. Es ist eine starke Behauptung der kreativen Absicht. In diesem Kontext ist Daytonas brandaktueller Album-Closer „Infrared“ mehr als eine bockige Wiederauferstehung alter Boulevard-Beefs. Es ist seine Meinung darüber, warum es einigen gelingt – und scheitert –, künstlerische Relevanz aufrechtzuerhalten, komplett mit Beispielen. Drakes Verwendung von Quentin Miller als Ghostwriter mit Präsident Donald Trump und russischen Hackern zu vergleichen, ist unglaublich unfair; Weniger schlimm ist seine Anklage gegen Baby, den Chef des Labels Cash Money, der sich mit seinem Schützling Lil Wayne in einem laufenden Rechtsstreit wegen seiner Plattenverträge anlegt: „Flash without the fire/Noch ein Multi-Platin-Rapper gefangen und kann nicht in Rente gehen.“

„Ich tanze nicht für die Cracker und singe ‚Mammy’/‚Ursache, ich soll mit diesen Strömen und Nasenbonbons jonglieren“, sagt Pusha. Großzügig sagt er, er „glaube an die Coles und Kendricks“.

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Pusha Ts kontrollierter, leicht feindseliger Rap-Flow ist zu erwarten, aber Wests ähnlich disziplinierte Leistung hinter den Brettern und, in einem kurzen Gesangs-Cameo, auf „What Would Meek Do?“ mag nach seinen jüngsten, selbstverschuldeten Kontroversen überraschen. Seine innovativen, aber zurückhaltenden Produktionsentscheidungen erinnern an seine beeindruckende Arbeit an Yeezus, jenen zerbrechlichen Moment, bevor er in Zügellosigkeit abzugleiten schien. In vielerlei Hinsicht repliziert Daytona das Rap-Highlight 4:44 von Jay-Z und No ID aus dem Jahr 2017: zwei ältere Männer, die einfach ihr Handwerk ausüben, ihr Vermächtnis bereits gesichert.

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