Godzilla 1985 war seiner Zeit voraus

Godzilla 1985 war seiner Zeit voraus

Merkmale Godzilla 1985 war seiner Zeit voraus

Nach 16 Filmen stampfte Godzilla 1985 einen schmalen Grat zwischen Fortsetzung, Remake und Neustart. In dieser Hinsicht war es seiner Zeit voraus.

In den frühen 70er Jahren wurde allen klar, sowohl dem Publikum als auch den Führungskräften von Toho, dass das einst majestätische Godzilla-Franchise einen steilen Absturz erlebte. Dafür gab es Gründe. Eine Reihe von Personen hinter den Kulissen, die grundlegend für die frühe Größe des Films verantwortlich waren (insbesondere Regisseur Ishiro Honda und Spezialeffekt-Genie Eiji Tsuburaya), verließen das Franchise entweder für andere Projekte oder starben. Kombinieren Sie das mit schrumpfenden Budgets, die zuerst die Abteilung für Spezialeffekte trafen, und die Ergebnisse auf dem Bildschirm sahen ziemlich schäbig aus. Zunehmend zerfetzte Monsterkostüme wurden von Film zu Film wiederverwendet; Einst kunstvolle Miniaturstädte wurden zu Reihen von Balsaholzkisten, und als letzter Ausweg wurden Kampfszenen aus früheren Filmen in neue Filme geschnitten, um Zeit und Geld zu sparen.

Darüber hinaus hatte sich Godzilla selbst verändert, ebenso wie die Geschichten um ihn herum. Godzilla, diese einst wilde, unaufhaltsame dämonische Metapher für Japans atomare Vergangenheit, hatte sich irgendwie in einen kuscheligen, lustigen, niedlichen Verteidiger Japans und einen Freund für Kinder überall verwandelt. Plötzlich waren die Filme auf die Leute mit kurzen Hosen ausgerichtet, aber diese Massen begannen zu schwinden, und Toho verlor Geld. Vor allem die Amerikaner sahen Godzilla-Filme als Pointe an, als die billigsten der billigen und die dümmsten der Dummen. Sogar Honda zurück zu bringen, um 1975 Terror von Mechagodzilla zu lenken, half nicht. Obwohl es einen deutlichen Qualitätssprung markierte, kam es möglicherweise zu spät. Nach der Veröffentlichung des Films beschloss Produzent Tomoyuki Tanaka, dass es an der Zeit sei, eine Pause einzulegen. Nach fünfzehn Filmen (und all diesen Kämpfen auf Leben und Tod) brauchte Godzilla, wie jedes andere Schwergewicht, eine Verschnaufpause, um seine Atombatterien wieder aufzuladen. Es würde den Autoren auch die Möglichkeit geben, ein paar neue Ideen zu entwickeln.

Ein Jahrzehnt später kehrte Godzilla endlich auf die große Leinwand zurück, inmitten einer Explosion von Tamtam, Fanfaren und sogar einer kleinen Kontroverse. Dass die japanische Veröffentlichung von 1984 einfach Godzilla hieß (sie war auch bekannt durch das ursprüngliche Gojira, The Return of Godzilla und Godzilla 1984), zeigt, dass Tohos Absicht hier war, neu anzufangen und (aber sehr selbstbewusst) den Geist der originell zu machen und die Mythologie (und hoffentlich auch den Ruf) auszulöschen, die von all den Filmen der 60er und 70er Jahre geschaffen wurde. Die amerikanische Version, die ein Jahr später (als Godzilla 1985) veröffentlicht wurde, bringt diesen Punkt mit dem Untertitel „The Legend is Reborn“ noch unverblümter zum Ausdruck.

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Godzillas Vergangenheit auszulöschen war schon immer ein Teil des Spiels gewesen. Obwohl jeder Godzilla beim Namen kennt und ihn sofort wiedererkennt, scheint sich in Film für Film niemand daran zu erinnern, dass er Osaka nur ein Jahr zuvor und Kyoto ein Jahr zuvor dem Erdboden gleichgemacht hatte. Hier kennen die Leute zum ersten Mal seit der ersten Fortsetzung im Jahr 1955 nicht nur Godzilla, sondern erinnern sich an ihn für seinen einzigen früheren Amoklauf vor 30 Jahren. Durch mehrere der folgenden Filme wurde dies zum Standardverständnis, dass Godzilla nur einmal im Jahr ’54 aufgetaucht war und seitdem nicht mehr gesehen wurde. Dieser Ansatz, die weniger von der Kritik gefeierten oder erfolgreichen Einträge einer Franchise zu ignorieren, ist etwas, das in Hollywood zur gängigen Praxis wird (Superman Returns aus dem Jahr 2006 ignorierte alles außer Richard Donners Film, die jüngste Halloween-Fortsetzung ignorierte alles außer dem Original usw.), aber es war ein neuartiger Ansatz in den 80er Jahren.

Ich glaube, ich greife hier etwas vor. Oder vielleicht nicht. Der Film von Regisseur Koji Hashimoto ist zwar nicht gerade ein Neustart oder eine Fortsetzung, aber vollgepackt mit visuellen und handlungsbezogenen Anspielungen auf das Original, die wiederum nur von der US-Version weiter nach Hause getrieben werden. Es ist eine seltsame und lebendige Mischung aus Fortsetzung und Remake mit vielen Witzen und einer komplett neu geschriebenen Mythologie. Das Beste von allem für die Fans, nach all den Jahren, in denen sie sich mit einem heldenhaften, fröhlichen, tanzenden Godzilla abgefunden haben, ist der König der Monster wieder höllisch gemein. Er ist kein Freund der Kinder, er ist kein Freund von irgendjemandem, und das spiegelt sich in einem Anzug wider, der zu dem schärferen Saurierdesign seiner frühen Tage zurückkehrt.

Wie im Original beginnt der Film damit, dass ein Fischerboot auf mysteriöse Weise verschwindet und ein Besatzungsmitglied und einen (riesigen) lebenden Trilobiten zurücklässt. Als der Seemann berichtet, dass das Boot von Godzilla angegriffen wurde und ein junger Reporter versucht, darüber zu schreiben, stellt er fest, dass seine Geschichte aus Gründen der nationalen Sicherheit getötet wurde und der Seemann irgendwo sicher versteckt wurde, um ihn am Kläffen zu hindern. Es stellt sich heraus, dass sich der Premierminister nur allzu gut an den ersten Godzilla-Angriff erinnert und keine nationale Panik auslösen will, also wird die ganze Sache totgeschwiegen in der vagen Hoffnung, dass das Monster einfach verschwindet. Nun, kein Glück.

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Godzilla-Filme haben mehr oder weniger immer die Zeit widergespiegelt, in der sie entstanden sind. Da sich die Welt im Laufe von 30 Jahren stark verändert hatte und Hiroshima, Nagasaki und der Vorfall Lucky Dragon No. 5 nicht mehr ganz so frisch in den Köpfen des japanischen Publikums waren, musste die Politik des Films geändert werden auch um die Dinge relevant zu halten. Dies war immerhin die Reagan-Ära, und Japan war nur ein Zuschauer des Kalten Krieges. Als also ein sowjetisches U-Boot auf mysteriöse Weise sinkt und sowohl die USA als auch die Sowjetunion in höchste Alarmbereitschaft versetzt werden, muss der japanische Premierminister eingreifen, bevor die Raketen losfliegen. Er beruft eine Pressekonferenz ein und gibt öffentlich zu, nein, nein, der Untergang des U-Bootes sei kein Akt der Aggression von irgendjemandem gewesen. Es war nur, weißt du, Godzilla. Leider scheint niemand außerhalb Japans die geringste Ahnung zu haben, wer oder was dieser „Godzilla“ ist. Ich bin mir nicht sicher, was das über den Zustand des internationalen Journalismus Mitte der 50er Jahre aussagt, aber ich lasse es gleiten. Nach der Ankündigung des Premierministers passieren einige interessante, sogar clevere Dinge.

Zunächst verbünden sich die USA und die Sowjets sehr zur Überraschung aller, um selbst gegen Godzilla zu kämpfen. Das bedeutet im Wesentlichen, dass sie eine Salve ICBMs auf Japan abfeuern wollen. Der Premierminister ist verständlicherweise nicht begeistert von dieser Idee, aber in Bezug auf die Beziehung dieses Films zum Original würde der Plan Japan erneut zum Ziel einer möglichen nuklearen Vernichtung machen.

Zweitens findet der junge Reporter, der sich selbst mehr mit dieser ganzen Godzilla-Sache befasst, einen Biophysiker, der Godzilla studiert, seit seine Eltern 1954 starben. Damals kam Dr. Yamane zu dem Schluss, dass Godzilla ein durch H-Bomben-Tests mutierter Dinosaurier war, aber dieser Typ geht noch einen Schritt weiter. Nach jahrzehntelanger Forschung beschreibt der Wissenschaftler das Monster als „ein Produkt der Zivilisation“, „ein Opfer unseres modernen Atomzeitalters“ und „eine lebende Atomwaffe, dazu bestimmt, für immer auf der Erde zu wandeln“. Tatsächlich erfahren wir, dass sich Godzilla tatsächlich von Kernbrennstoff ernährt. Das ist der Grund, warum er das U-Boot angegriffen hat und warum, wann immer er an Land stampft, seine erste Aufgabe darin besteht, Kernkraftwerke anzugreifen.

Darüber hinaus (und das ist ein ziemlich großer Sprung, wenn Sie mich fragen) hat der Biophysiker auch entschieden, dass der prähistorische Vogelteil von Godzillas Gehirn erklärt, warum er sich so von Vogelschwärmen angezogen fühlt. Es ist eine konditionierte Reaktion, und er folgt dem Zwitschern der Vögel, wohin sie ihn auch führen. Ja, naja… man sieht genug Godzilla-Filme, man lernt einfach, solche Schlussfolgerungen zu akzeptieren. Die Theorien markieren das erste Mal seit Godzilla Raids Again von 1955, dass irgendjemand über Godzillas Natur, Ursprünge oder Motivationen spekuliert hat. Seitdem war er einfach als etwas akzeptiert worden, das immer da war und immer sein würde, unerbittlich und unzerstörbar, und er hatte etwas mit Atombomben oder so etwas zu tun.

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Drittens und am wichtigsten ist jedoch, dass Raymond Burr in der US-Fassung seine Rolle als Reporter Steve Martin wieder aufnimmt, der einzige Amerikaner, der Zeuge des Anschlags von 1954 war und daher der einzige Amerikaner, der überhaupt etwas über Godzilla weiß. Jetzt viel älter und dicker und bärtiger taucht er im Pentagon auf, um zu helfen, und sieht ungefähr so ​​​​begeistert aus, einen Monsterfilm zu machen, wie er es im Original getan hat. Diesmal könnte es sogar noch schlimmer werden, da niemand im Pentagon es für angebracht hält, ihm einen Stuhl anzubieten.

Es ist das erste Mal seit King Kong vs. Godzilla, dass neue Szenen mit amerikanischen Schauspielern für die US-Veröffentlichung in einen Godzilla-Film geschnitten wurden. Hier ist es jedoch angesichts der Art des Bildes absolut angemessen. Die englischen Szenen, die in das Original geschnitten wurden, um Godzilla: King of the Monsters zu erstellen, waren ziemlich schmerzhaft. Sie wurden auf einem anderen Filmmaterial gedreht und beinhalteten hauptsächlich Burr, der mit ernster Miene an einer leeren Wand stand und an einer Pfeife saugte, während sein Übersetzer erklärte, was los war. Hier darf er sich zumindest am Set bewegen (wahrscheinlich auf der Suche nach einem Stuhl) und mit amerikanischen Schauspielern interagieren (einschließlich des großartigen Warren J. Kemmerling aus Close Encounters of the Third Kind). Burrs Martin tut sein Bestes und sagt den Generälen, dass Waffen gegen Godzilla nutzlos sind, dass er wie eine Naturgewalt, ein Hurrikan oder eine Flutwelle behandelt werden muss, aber sie haben keine Zeit für Chubbys alberne Theorien.

Während das US-Militär als ein Haufen tollpatschiger, schießwütiger Schwachköpfe dargestellt werden könnte, sind die wahren Bösewichte des Films am Ende die Sowjets, die zu den Nazis der Actionfilme der 80er Jahre geworden waren. Sie lügen und betrügen nicht nur und veranstalten eine geheime Militäroperation in der Bucht von Tokio, sie feuern sogar eine Rakete direkt auf Tokio ab. Godzilla könnte für Kajillionen von…

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