Ein Geburtstagsgruß an Mick Jagger: 75 Jahre Sympathie für den Teufel

Ein Geburtstagsgruß an Mick Jagger: 75 Jahre Sympathie für den Teufel

Stoßen wir auf Mick Jagger an, der heute 75 Jahre alt wird – über 50 Jahre, nachdem er auf Aftermath „The lines around my eyes are protected by a copyright law“ gesungen hat. Nach all den Jahren in der Öffentlichkeit bleibt er der ultimative Rock’n’Roll-Trickster. Er ist der sichtbarste aller Rockstars, aber auch einer der mysteriösesten und unergründlichsten – ganz zu schweigen von dem lustigsten. Er ist der schwer fassbarste der Rolling Stones – jeder kann sofort sagen, was an Keith oder Charlie oder Woody cool ist, aber Mick ist stolz darauf, seine Geheimnisse für sich zu behalten. Das ist ein Hauptgrund, warum wir von ihm besessen sind. „Uns auf Sie! Ich hoffe, Sie haben meinen Namen erraten!“ Er grinst einen der berüchtigtsten Klassiker der Stones an, „Sympathy for the Devil“, und er hat dieses Ratespiel nie leicht gemacht. Wer könnte ihm einen Namen anhängen? Er ist das „Puzzle“, das keiner von uns je lösen wird. Segne ihn dafür.

Mick hat sein Leben damit verbracht, geniale Songs voller intensiver Emotionen zu schreiben: herzzerreißende Songs wie „No Expectations“ oder „Child of the Moon“ oder „Miss You“, urkomisch zickige Songs wie „Shattered“ oder „Who’s Driving Your Plane“ oder „Dead Flowers“, erschreckende Songs wie „Sway“ oder „Play With Fire“ oder „Memo From Turner“. Aber er verrät sich nie. In den legendären Madison Square Garden-Aufnahmen von Gimme Shelter aus dem Jahr 1969 schlängelt er sich in seinem hautengen schwarzen Catsuit, um zu verkünden: „Ich glaube, ich habe einen Knopf an meiner Hose geplatzt – hoffe, sie fällt nicht herunter. Du willst doch nicht, dass meine Hose herunterfällt, oder?“ Die Menge schreit in orgastischer Raserei. Aber er lässt seine Hosen nie herunterfallen, genauso wie er keine seiner Masken verrutschen lässt – selbst wenn er sie bluten lässt.

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Offensichtlich war Jagger nie ein Einsiedler – Sie haben ihn vielleicht letzte Woche während der Weltmeisterschaft im Fernsehen gesehen, wie er während des Spiels Frankreich gegen Belgien das Gesicht verzog. Er hat auch nie sein extravagantes Privatleben abgeschwächt – er hat einen kleinen Sohn, der jünger ist als seine Urenkelin. Seine Energie auf der Bühne bleibt ein Wunder – wenn man ihn auf der Bühne wackeln, springen und schwenken sieht, fragt man sich, ob Luzifer sein Pilates-Lehrer war. Aber er hat die Welt nie in das Labyrinth seiner Seele blicken lassen. In seinem endgültigen „Jagger Remembers“-Interview mit Jann S. Wenner für den Rolling Stone aus dem Jahr 1995 ist der Rückblick auf sein Leben die am wenigsten beliebte Beschäftigung dieses Typen. „Die Zeitungen von gestern sind so schlechte Nachrichten“, sang er 1967 – bevor er überhaupt 25 Jahre von gestern gesehen hatte.

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Von Anfang an hatte Mick kein Interesse daran, die Aufrichtigkeit vorzutäuschen, die andere Rocker anstrebten. Stattdessen war er der Meister der Verkleidung. Oh, dieser Moment in „Beast of Burden“, in dem Mick sich die Lippen leckt und durch die Zeile „Pretty pretty pretty pretty girrrrrls“ tänzelt – als wüsste er, dass er sich verwandeln musste, um all dem sehnsüchtigen Verlangen in diesem Song gerecht zu werden in das hübscheste Mädchen der Welt. (Ziemlich hübsch! So hübsch! Prit-taaay prit-taaay girrrrrl!) Er war schon immer mehr Oscar Wilde als Howlin‘ Wolf.

Sie können diesen tödlichen Witz in einem Song wie „Ride On, Baby“ hören, den die Stones Ende 1965 schnitten: eine Swinging-London-Satire, in der Mick die groovigen Mod-Szenester um ihn herum betrachtet und sie alle in Stücke reißt, über ein schwungvoller Cembalo-Groove von Brian Jones. Er sieht Groupies, Models, Speedfreaks („Das Rot um deine Augen sagt, dass du kein Kind bist“), Poser. Die Musik ist unglaublich glamourös und doch bedrohlich, da Brian sie mit Marimba, Autoharp und 12-saitigen Rickenbacker-Fills verziert. Aber dann greift Mick zum Kill an und packt alles in einen Atemzug: „Bis du 30 bist, wirst du wie 65 aussehen / Du wirst nicht hübsch aussehen und deine Freunde werden dich gut geküsst haben.“ Alles an diesem Moment ist verblüffend: Die blasierte Art und Weise, wie Mick das gefürchtete Alter von 30 Jahren fallen lässt, der beiläufige Gebrauch des Futur Perfekt, aber vor allem die Art und Weise, wie er in die Ferne tanzt, wenn Sie es erfassen. Er ist es nicht bleiben, um zu sehen, wie diese Geschichte endet – die Nacht ist jung und Mick hat andere Partys zu töten. Uns auf Sie. Ich hoffe, Sie haben seinen Namen erraten. Er hat keine Erwartungen, diesen Weg noch einmal zu passieren.

Diese fiese Ader ist Teil der Anziehungskraft früher Stones-Platten wie Aftermath und Flowers. Mick teilt es mit Lou Reed, einem der wenigen anderen Rocker aus den Sechzigern, die er offen bewunderte. „Sogar wir wurden von Velvet Underground beeinflusst“, sagte Mick 1978 dem NME. „Ich werde Ihnen genau sagen, was wir auch von ihm geklaut haben. Kennst du „Stray Cat Blues“? Der ganze Sound und das Tempo haben wir vom allerersten Velvet Underground-Album weggekniffen. Weißt du, der Sound auf ‚Heroin‘. Ehrlich zu Gott, das haben wir.“

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Dieser unsentimentale Rand ist der Grund, warum Mick schlüpfrig und flink blieb, als andere Legenden abgestanden waren. Das ist auch der Grund, warum er derjenige ist, auf den man sich immer verlassen kann, wenn er lustig ist. Wenn er nichts als ein Komiker wäre, würden wir ihn heute noch verehren. Sein selbstparodistisches Shimmy mit Peter Tosh in „(You Got to Walk and) Don’t Look Back“. Sein Video-Dance-off „Beast of Burden“ von 1983 mit Bette Midler. (Bette: „Bleib einfach, um mich deinen Song singen zu hören? Ich singe ihn besser als alle anderen!“ Mick: „Nun, fast jeder.“) Sein „Dancing in the Streets“-MTV-Throwdown mit Bowie, einer der bizarrsten Momente überhaupt die Karriere eines jeden Mannes. Aber er ist immer auf der Hut, weshalb Mr. Love in Vain so leidenschaftlich darin verliebt ist, eitel zu sein. Das könnte der Grund sein, warum Carly Simon Mick gebeten hat, bei „You’re So Vain“ den Hintergrundgesang zu singen. Du hörst ihn zusammen mit Carly jammern – „Ich wette, du denkst, dieser Song handelt von dir! Nicht wahr! Nicht wahr!“ – und erkenne, dass Mick so singt, wie du nur singen kannst, wenn du aufrichtig daran glaubst, dass jeder Song von dir handelt.

Einer der größten Mick-Momente ist das berühmte Gratis-Konzert der Stones im Londoner Hyde Park im Juli 1969. Es sollte das große Debüt ihres neuen Gitarristen Mick Taylor werden; tragischerweise machte Brian Jones, den sie gerade gefeuert hatten, ihre Pläne zunichte, indem er in seinem Pool ertrank. (Peak Brian: Finding new ways to be a pain in the ass right to end.) Also verwandelten sie es in eine Brian-Hommage, ein Hippie-Festival mit Sicherheit durch die Hells Angels. (Eine Idee, die genau einmal funktioniert hat.) Mick beginnt, indem er der Menge ein Gedicht vorliest – Shelleys „Adonais“, seine Elegie für John Keats. Er steht mit seinem Buch in einem weißen Spitzenhemd mit Rüschen da. Es hätte ein lächerlicher Moment werden können, aber er begeht es wunderbar. Es ist der letzte Moment seiner Karriere – vielleicht seines Lebens – in dem er in der Öffentlichkeit erwischt wird, wie er die utopischen Ideale anderer ernst nimmt. Dann beginnt die Show und man kann sehen, wie sich Mick von dem ganzen Sixties-Mythos befreit. (Noch ein verrücktes Detail dieser Aufführung: King Crimson eröffnete, sodass man im Filmmaterial Robert Fripp am Bühnenrand erkennen kann, der Mick wie eine strenge Begleitperson anstarrt.)

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Ich liebe so viele Micks – den jungen Bluesnarr Mick („The Spider and the Fly“, „Down Home Girl“), den psychedelischen Zaubererhut Mick („Dandelion“, „Citadel“), den ausschweifenden Siebziger-Mick („Rocks Off“, „Hand of Fate“). Ich habe eine besondere Vorliebe für Eighties Sleaze Mick, in exquisit anrüchigen Achtziger-Alben wie Emotional Rescue und Undercover, von „She’s So Cold“ bis „She Was Hot“ (seine Antwort auf Bryan Ferrys „Mother of Pearl“). Die meisten dieser Identitäten sind Posen, die er zurückgelassen hat, nur noch mehr Scheiße, die er von seinen Schuhen gekratzt hat.

Aber wenn es ein Album gibt, das sein Genie für mich zusammenfasst, dann muss es Some Girls aus dem Sommer 1978 sein. (Warum haben sie es Some Girls genannt? Wie Keith damals erklärte: „Wir konnten uns nicht an ihr Ficken erinnern Namen.“) Es ist das meiste Mick ihrer Alben – er hat den größten Teil der Musik selbst geschrieben, weil Keith auf Drogen war, kurz vor der Pleite in Toronto, die die Band fast umgebracht hätte. Es ist ihr zickigstes, krassestes, gemeinstes und lustigstes – ganz zu schweigen von ihrem absoluten Bestseller. Es war eine der ersten Platten, die ich als Kind besessen habe und die mich mit einem „Shedoobie“ nach dem anderen umgehauen haben. In dem immer wieder kontroversen Titelsong spielt Mick nicht schüchtern mit den hohen Kosten des Womanizing. Er legt es im Detail dar: Sicher, Junge, du kannst dieser Fantasie nachjagen, wenn du es wirklich willst, aber es wird dich etwas kosten. Und Sie können es sich wahrscheinlich nicht leisten, da Sie nicht Mick Jagger sind. „Some Girls“ machte mich mit exotischen Konzepten für Erwachsene bekannt, wie Vaterschaftsklagen, soziale Krankheiten, Scheidungsvereinbarungen. Es ist ein Lied, das niemand sonst hätte schreiben können – oder es wagen würde zu singen. Aber es ist alles er. Nach all den Jahren stellt sich Mick Jagger immer noch vor und verspottet uns, ihn herauszufinden. Aber keiner von uns wird seinen Namen jemals wirklich erraten.

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