David Gilmour und Polly Samson darüber, was ihre kreative Partnerschaft stark hält

David Gilmour und Polly Samson darüber, was ihre kreative Partnerschaft stark hält

Es ist ein Nachmittag im späten Mai, und Polly Samson und ihr Ehemann, der frühere Frontmann von Pink Floyd, David Gilmour, sitzen Seite an Seite für ein Zoom-Interview in einem Restaurant, das wie ein griechisches Restaurant aussieht, mit Backsteinwänden und Fenstern in kunstvollen geometrischen Formen. Es ist der perfekte Rahmen, um über Samsons neuesten Roman A Theatre for Dreamers zu diskutieren, in dem es um eine Gruppe von Künstlern geht, darunter Leonard Cohen und seine Muse Marianne Ihlen, die 1960 auf der griechischen Insel Hydra lebten, und wie Männer und Frauen arbeiten ( oder nicht arbeiten) kreativ zusammen.

„David hat mich immer unglaublich, unglaublich unterstützt“, sagt Samson. „Es gibt ein Motiv in A Theatre for Dreamers, das damit beginnt, dass Leonard sagt, wie schön es wäre, wenn er jeden Tag eine Gardenie und ein Sandwich auf seinem Schreibtisch hätte. Das, was ich in dem Buch wirklich untersucht habe, war also: „Wer darf die Gardenie dort hinstellen und warum?“ Und in unserer Beziehung wechseln wir uns ab. David wird mir genauso wahrscheinlich eine Gardenie und ein Sandwich besorgen, wie ich ihm eins besorge.“

„Und eine Tasse Tee“, fügt er hinzu und bringt sie zum Lachen.

Während die Verbindungen zwischen künstlerischen Frauen und Männern in dem Buch größtenteils dysfunktional sind, hatten Samson und Gilmour dieses Problem nie. Sie begannen 1992 miteinander auszugehen und heirateten ein paar Jahre später, kurz nachdem Samson, der zuvor als Journalist gearbeitet hatte, Texte für Pink Floyds Album „The Division Bell“ geschrieben hatte. Sie hat zu jeder nachfolgenden Veröffentlichung von Gilmour oder Pink Floyd Worte beigesteuert, und er hat sich hinter ihre Karriere gestellt, seit sie mit Lying in Bed aus dem Jahr 2000 ihren ersten Ausflug in die Fiktion gemacht hat.

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Der Funke für A Theatre for Dreamers kam im Mai 2014, nachdem Samson die Lektüre von Peel Me a Lotus der australischen Autorin Charmian Clift beendet hatte, einem Bericht über ihre Zeit in Hydra mit ihrem Ehemann, dem Autor George Johnston. Samson, die zu dieser Zeit in Hydra Urlaub machte, war fasziniert von Clifts Schriften sowie der Entdeckung von mehr als tausend Fotos von Clift, Cohen und anderen auf der Insel im Jahr 1960. Ihr Interesse wurde bald zu Besessenheit und Anschließend besuchte sie Hydra mehrmals und stationierte sich in Clift und Johnstons ehemaligem Wohnsitz, während sie den Roman schrieb und die nächsten vier Jahre die Geschichte der Insel und ihrer berühmten Bewohner erforschte. (Das Interesse der Autorin an Clift hat später zu einer Neuauflage von Peel Me a Lotus geführt, die diesen Herbst mit einer Einführung von Samson erscheinen soll.) Während sie A Theatre for Dreamers schrieb, half Gilmour ihr bei ihren Recherchen zwischen seinen eigenen Aufnahmesessions und Tourneen.

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Das Paar kehrte von seiner letzten Reise nach Hydra im März 2020 nach Hause zurück, im selben Monat, in dem die Covid-Sperren in Kraft traten. Samsons Buch erschien im folgenden Monat in Großbritannien. Sie hatten ursprünglich geplant, persönliche Veranstaltungen abzuhalten, um für das Buch zu werben, wechselten aber schnell zu Livestreams, was sie praktisch zurück nach Griechenland brachte, da ihr Sohn und ihre Schwiegertochter ein Set entworfen hatten, das wie ein griechisches Restaurant aussah – wo sie sitzen während ihres Gesprächs mit Rolling Stone – auf ihrer Farm in England. Der ganze Clan versammelte sich für diese und fing an zu scherzen, dass sie die Familie Von Trapped waren. Samson las aus dem Buch vor und beantwortete Fragen dazu, während Gilmour Lieder von Cohen und sein eigenes, auf dem Buch basierendes „Yes, I Have Ghosts“ spielte.

Seit der ersten dieser Veranstaltungen fungierte Gilmour als „Produzent, Ingenieur, Redakteur, alles“ für eine hausgemachte Hörbuchaufnahme von A Theatre for Dreamers, die Samsons Erzählung enthält, und fügte zwischen den Kapiteln und einigen seiner eigenen folkigen, griechisch inspirierten Instrumentaleinlagen hinzu Umgebungsgeräusche, die er bei ihren Besuchen in Hydra aufnahm. Als die Aufnahmen fertig waren, arbeiteten sie an „Yes, I Have Ghosts“ zusammen, einem Song mit einem von Clift inspirierten Text, den Gilmour zusammen mit der Tochter des Paares, Romany, zur Veröffentlichung aufnahm.

Das Paar hat auch an Songs für ein bevorstehendes Gilmour-Soloalbum mitgearbeitet, und Gilmour hat hinter den Kulissen an einer Neuauflage von Pink Floyds Animals-Album gearbeitet. Obwohl er hier seine Kluft mit dem ehemaligen Pink Floyd-Mitglied Roger Waters über die Veröffentlichung anspricht, wurde dieses Interview geführt, bevor Waters Gilmour in einem ätzenden Schreiben über die Neuveröffentlichung ins Visier nahm. Auf die Frage nach seiner Reaktion auf die Behauptungen von Waters vor der Veröffentlichung dieses Interviews hatte Gilmour keinen weiteren Kommentar.

Aber abgesehen von einem Moment, in dem Gilmour sich wegen Waters anspannt, sind sie während des gesamten Gesprächs in warmer Stimmung. „Wir arbeiten gerne zusammen und beziehen uns gerne gegenseitig in unsere Arbeit ein“, sagt Gilmour darüber, wie ihre Ehe und ihre Kreativität zusammenwirken. „Und wir lieben uns natürlich.“

Polly, Sie haben mit dem Schreiben von A Theatre for Dreamers begonnen, nachdem Sie Charmian Clifts Peel Me a Lotus gelesen hatten. David, wie hast du ihr bei der Recherche geholfen?
Gilmour: Polly war sehr, sehr damit beschäftigt, wie eine Sklavin in ihrer Hütte zu arbeiten. Und sie schrieb mir eine SMS oder rief mich herbei und sagte: „Ich muss darüber Bescheid wissen.“ Und ich würde mich in die Tiefen von Google begeben und Dinge aufspüren und ihr präsentieren.
Samson: Die Sache ist, ich kann das Internet nicht haben, wo ich schreibe, weil es zu ablenkend ist. Also würde ich einfach so etwas sagen wie: „Könnten Sie etwas über 1960 für mich überprüfen?“ Das Schreiben des Buches war eine ziemlich fesselnde Sache und die Recherchearbeit war enorm, denn all diese Leute, die dort waren, waren bis zu einem gewissen Grad alle Schriftsteller, und sie alle hatten Archive. Es war wie eine literarische Detektivarbeit. Und wir sind einfach richtig reingefallen.
Gilmour: Wir haben vier Jahre lang die Musik von Hydra und Leonard von 1960 gelebt und geatmet. Nichts anderes virtuell.

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Haben Sie bei der Recherche für das Buch etwas Neues über Leonard Cohen erfahren?
Samson: Ich bin ein großer Fan, aber ich hatte nie über den Mann recherchiert. Ich liebte die Musik so sehr, aber irgendwie wollte ich nichts über den Mann wissen. Durch [his persona as a] „Damenmann“, ich dachte, ich würde ihn wahrscheinlich nicht mögen. Also habe ich nie irgendwelche Biographien gelesen oder mich mit ihm beschäftigt. Aber als ich das tat, überraschte mich, wie unglaublich ich ihn mochte, wie großartig er ist, wie ehrlich er ist, wie sich all diese Annahmen, die ich über ihn gemacht hatte, als nicht wahr herausstellten.

Was hat Ihre Meinung geändert?
Samson: Das Beste an meiner Recherche war, glaube ich, dass ich jahrelange Briefe von ihm an Marianne gelesen habe. Du hast das Gespür für einen Mann, der niemals falsche Versprechungen gemacht hat. Er wusste, dass er wahrscheinlich in eine Depression rutschen würde und dass er keine häuslichen Versprechungen machen konnte, also tat er es nicht. Er hat den Leuten immer gesagt, sicherlich Marianne: „Ich kann nicht der Mann sein, den du willst.“ Also landete ich tatsächlich in einer schönen Situation, in der ich sowohl die Musik als auch als Bonus den Mann mochte. Er ist irgendwie ehrenhaft, denke ich.

War es einfach, die Stimme von Leonard für das Hörbuch zu finden?
Samson: Als ich es das erste Mal aufgenommen habe, haben wir es unserer Familie vorgespielt und alle fingen an, hysterisch zu werden, weil meine Interpretation von Leonard wie Eeyore und George Johnston wie Sir Les Patterson klang. Als Laie haben Sie keine Ahnung, was zu tun ist. Sie müssen diese Akzente wirklich abschwächen, und ich würde es wirklich krachen lassen. Also mussten wir zurückgehen und alle gesprochenen Teile wiederholen, damit sie nicht so deprimierend oder „Strine“ waren. [Australian accented].

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David, du hast einige griechisch inspirierte musikalische Einlagen für das Hörbuch geschrieben. Wie fanden Sie diesen Klang?
Gilmour: Alles begann mit der Musik zu dem Song „Yes, I Have Ghosts“, der mehr war [inspired by] Leonard, nehme ich an, als griechische Musik. Aber ich habe hier eine Mandoline, die ich tatsächlich auf den Wall-Shows gespielt habe, damals im Nebel der Zeit. Und ich habe ein türkisches Instrument namens Cümbüş, das ist ein Banjo ohne Bund mit 12 Saiten. Ich bin nicht besonders geschickt in diesen Dingen, aber ich fing an, dieses erste Lied zu machen, und es sagte mir einfach, weißt du, eine Mandoline hier wäre schön.
Samson: Und du hast viel Zeit in Griechenland verbracht.
Gilmour: Ich habe viel Zeit in meinem Leben in Griechenland verbracht, und ich kenne und liebe griechische Musik. Und dieses ganze Projekt hat mich ein bisschen mehr dazu gebracht.

„Ich habe Geister, nicht alle sind tot“ ist eine Dialogzeile in dem Buch. Wie wurde aus dieser Idee ein Song?
Samson: Normalerweise beginnen unsere Songs zuerst mit der Musik, aber das waren eigentlich zuerst die Texte. Sobald ich diese Zeile geschrieben hatte, wusste ich, dass es ein Liedtext werden würde. Diese Vorstellung, von Menschen heimgesucht zu werden, die noch am Leben sind, das sind die wahren Spukerscheinungen. Jeder, der einen Riss hatte, wird sich mit diesem Gefühl identifizieren, ständig zu denken, dass Sie jemanden aus einem Zugfenster gesehen haben oder vorbeigegangen sind, und Sie denken, dass es diese Person ist, mit der Sie früher eine solche Verbindung hatten oder die Ihnen weggenommen wurde aus welchem ​​Grund auch immer – Krieg, Liebesbeziehungen, die schief gelaufen sind. Wir alle haben sie. Weil ich so in das Buch vertieft war, schrieb ich diese Zeile einfach auf einen Post-it-Zettel und kam ziemlich aufgeregt herein und sagte zu David: „Wenn ich dieses Buch fertig habe, werde ich diesen Text schreiben.“
Gilmour: Ich denke, die Musik und die Texte sind getrennt und gemeinsam entstanden, haben aber sehr gut zusammengearbeitet. Ich habe zwei oder drei Tage damit verbracht, wirklich hart an etwas zu arbeiten, von dem ich nur dachte: „Nein, es funktioniert nicht“, und es nach zwei oder drei Tagen weggeworfen habe. Und in dem Moment, als ich es wegwarf, sprang mir dieses grundlegende Ding ins Auge, und von da an nahm alles sehr, sehr schnell Gestalt an.

Wie hat sich Ihre Herangehensweise an das gemeinsame Schreiben von Musik in den letzten 27 Jahren verändert?
Samson: Ich verstecke mich nicht mehr [laughs].

Was meinst du damit?
Samson: Als ich zum ersten Mal Texte geschrieben habe,…

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